這片唯一的優(yōu)點(diǎn)就是揭開(kāi)了現(xiàn)代或者后現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作大部分都是些什么煞筆和垃圾。

大反派，外星生物，飛船火拼，好人犧牲，正義戰(zhàn)勝邪惡，主角有了下一代，這一切使得StarTrek在第二部成功向主流商業(yè)靠攏。

和巴塔耶荒淫而原始的文字類似，侯麥同樣嘗試將眼球表述為一種性器官，對(duì)于本雅明/淺田彰式城市游蕩者在午后劃出的逃逸線而言的確如此，弗雷德里克游移不定的目光意味著一種符合道德原則的，潛在的性混亂，十字路口的安全島被裝配為封建領(lǐng)地般的場(chǎng)所?！段绾笾異?ài)》所進(jìn)行的情欲/理念運(yùn)動(dòng)更應(yīng)該被稱為“希區(qū)柯克化”；克洛伊作為誘惑者的出現(xiàn)，其裸體又如同安格爾的土耳其宮女，悖謬地在對(duì)于赤裸的固定凝視之中反彈一切情欲，在這個(gè)安格爾式的鏡頭之中，他以及觀看者仿佛在這具被框定的身體之中看到了作為責(zé)任的家庭他者——或家庭責(zé)任這一絕對(duì)理念自身——的面容，同構(gòu)于《后窗》之中斯科蒂笛卡爾單點(diǎn)透視的內(nèi)在視覺(jué)。至少在這部影片中，侯麥例示了德勒茲/加塔利主義者的噩夢(mèng)，被俄狄浦斯化為二重結(jié)構(gòu)的精神分裂成為道德規(guī)訓(xùn)社會(huì)中的一個(gè)癥候。

一遍刷微博一遍看的（影院）

父權(quán)反抗和女性性征服就是男孩到男人的兩大命門吧，若碰巧時(shí)代的車轱轆還讓你碾過(guò)一點(diǎn)政治理想主義情懷，那這樣的青春簡(jiǎn)直完美。2014HKIFFwith茱茱@iSquare