以類型片論，這是一部出類拔萃的黑色電影。以此為前提，才往后聊。映后談主持人問什么導致了刁亦男從早先社會批評到現(xiàn)在類型片的轉變，刁直言社會批評電影很難拉投資。不過這挫折也讓他很幸運地遇到了類型片，發(fā)現(xiàn)類型片同時融合作者性和社會性的可能。將這種可能作為觀看的出發(fā)點十分恰到。在前作《白日焰火》中，鏡頭對準北方老牌重工業(yè)城市的衰落。而到了這部電影，故事地點換成了武漢，視野卻放大到了城市化進程中的遺孤——城中村。城市化進程不平衡，社會階層矛盾和資源稀缺等問題轉化為階層內部矛盾。刁將階層中的各式人物拉到同一平面，展示他們之間無休止的內耗和困斗——這種具有普適性的斗爭，除了兩敗俱傷外，沒有出路。問朋友這樣的場景他覺得現(xiàn)實嗎？他說有點遠，像停留在了上個十年。我也同意。話題過時了嗎？不，恐怕是我們大意了。