#香港新浪潮# 許鞍華在兼顧商業(yè)與藝術(shù)之時(shí)，影片天平明顯傾向于前者多于后者，一味迎合觀眾的心理需求與對(duì)感官刺激的嗜好，許鞍華不惜丟棄《瘋劫》中對(duì)現(xiàn)代電影語(yǔ)言的創(chuàng)造革新意識(shí)，若將其與74年唐書璇的代表作《再見中國(guó)》比較，同樣作為香港女性導(dǎo)演，二者高下更是立見分曉，唐書璇不僅敢于在大陸“文革”尚未結(jié)束之時(shí)就大膽觸碰此禁忌題材，甚至在兩岸三地連遭封禁，同時(shí)對(duì)大陸與香港兩個(gè)意識(shí)形態(tài)陣營(yíng)都有不凡的深度思考，而非廉價(jià)的為賺取觀者同情心的控訴行為。反觀《投奔怒海》，納有角色的容器/舞臺(tái)近乎被許鞍華處理為一座大型紅色越南奇觀游樂園，例如新經(jīng)濟(jì)區(qū)、雞場(chǎng)、包括峴港本身，一出又一出馬戲團(tuán)式的剝削式表演輪番上演，吸足觀眾眼球，被生硬塞入容器中的人物符號(hào)：（見長(zhǎng)評(píng)。2022.7.13