如果完全以一個(gè)現(xiàn)代人的角度評價(jià)，我或許不會給出五星。因?yàn)檫@個(gè)故事太過“故事”——人物似乎有著某種“電影的使命”。舉個(gè)例子，當(dāng)維諾妮卡最后去車站“迎接”戀人時(shí)，她從得知與戀人陰陽兩隔到聽完講話后圣母般將手中的鮮花分贈給周圍的人們的轉(zhuǎn)變太過突然。我不否認(rèn)有這種“突然”的可能性，但這樣似乎使角色與所謂活生生的“人”剝離開了，至少說，不太像了。 但兩次車站送別，兩次長長的攝影機(jī)平行移動，無數(shù)的人們送別、又迎回親人、朋友、愛人們，但主人公的命運(yùn)在這兩次車站送別（迎接）時(shí)已是全然不同，蜜桃色YSL314這樣的悲劇、苦痛、折磨，都指向戰(zhàn)爭這個(gè)兇手。本片對于戰(zhàn)爭的控訴，蜜桃色YSL314不是槍林彈雨血肉橫飛，而是失去，痛徹心扉的失去。天旋地轉(zhuǎn)與樓梯的巧妙構(gòu)思、女主角狂奔時(shí)攝影機(jī)的跟拍搖移、光影和抒情蒙太奇的運(yùn)用至今打動著每一位觀眾。