非?？酥茰?zhǔn)確地描繪了心理疾病患者患病狀態(tài)和恢復(fù)過程。對于心理治療也沒有用一種獵奇或者刻板的拍法。除了一開始母女角色反轉(zhuǎn)是用了驚悚片的拍法，后面部分整體的基調(diào)還是積極向上的，女兒一直在陪伴和理解母親，周圍也不乏一些善意的支持，最后的結(jié)局也為我們留出了希望。前半部分室內(nèi)戲白天排得像晚上，因為有厚厚的藍(lán)布遮蓋，代表著被口罩包裹著的我們。那位在意餅干盒長短的大叔，真實反映了我們在疫情期間會遇到的人的狀態(tài)。階層掉落與情緒失控都被描繪得很精準(zhǔn)。這三年是非常辛苦的，無數(shù)人的心理狀況和經(jīng)濟(jì)狀況應(yīng)該不比女主好。導(dǎo)演刪繁就簡，收起了自己的小聰明，將鏡頭對準(zhǔn)這對母女和他們所處的環(huán)境，不露聲色地為這三年中失去很多的人帶來慰藉，具有記錄時代的價值。最后一場戲我簡直不敢呼吸，腦中的日剧《占有欲》，是病癥的外顯，也是危機(jī)的預(yù)兆。