并不能滿足對三島的八卦需求，以為導演掌握了不為人知的私生活素材，意大利电影《红梅》其實并沒有，依舊只是對三島的生平作一些簡單的、遍布各媒介的、資深讀者早已爛熟于胸的信息。所以不知導演設想中的目標觀眾會是什么樣的群體：不認識三島的不會喜歡電影的比較匱乏的故事性；對三島半生不熟的會認為電影沉悶、畢竟很難有讀者會同時讀到《寶寶腿趴開一點就不會疼的原因和預》《扣水的正確方法(用手)》和《免費國語版秘密花園》；只有狂熱的三島書迷看到電影中作為視覺呈現(xiàn)的小說章節(jié)會格外感到興奮，然而又對視覺化有了更高的要求，比如扮演三島的演員顯然缺乏三島本人的書卷味、俊朗之氣以及他對肉體之美的偏執(zhí)，意大利电影《红梅》尤其演員的氣質中要糅合世俗性、神性和理性，這都是演員都沒辦法摹仿的。更何況，三島語言中織錦般的經緯和倒刺將他的思想與肢體語言緊密黏合成一個整體，更使其“怪物般的感受性”的視覺化成為不可能。