情色小說(shuō)朗讀涌入現(xiàn)實(shí)故事交錯(cuò)，三幕敘事的精確切割有如重屏漸次收起，越過(guò)男性藍(lán)銀毒霧的視線望去，女性之間高構(gòu)于現(xiàn)實(shí)的自由國(guó)度理應(yīng)如同明月清暉豁然眼前，勉鈴脆響，欲海浮沉緩慢航向庭院囚籠之外的想象地域。是以曾經(jīng)的刑具取悅自身實(shí)現(xiàn)身心之解放，還是假借語(yǔ)境主體為名的女性最終仍是玻璃匣中被觀看的人偶，春宮圖里被描摹的玉體？導(dǎo)演的技術(shù)遠(yuǎn)勝過(guò)細(xì)密畫的筆觸，而影片全部的淫巧與計(jì)謀都比不上這一場(chǎng)西方凝視著的東方與男性凝視著的女性合謀的計(jì)中計(jì)。在全套豐盈到過(guò)載的樸贊郁式韓影固有的情色暴力，陰郁晦暗符號(hào)表達(dá)下，日本文化包裹著橫陳身體，由奇觀化的舞臺(tái)展卷而來(lái)。上書女性主義的一部艷書被帶著欲念與獵奇交雜的目光舔舐，章魚的觸手從潮濕的紙頁(yè)，具象的獸軀穿過(guò)腦后一遍遍鞭打著觀者眼球。畫布框定的女婿劲大枪枪到底是谁，想象涂抹勾勒的“純欲”。