這是一個風(fēng)格化很重的導(dǎo)演，其對意識形態(tài)的鞏固傾向只停留在了表層符號上，若將這部電影只視為意識形態(tài)的修正是對下層符號無知的體現(xiàn)，電影建立的準(zhǔn)則不是一個預(yù)設(shè)的“好社會”，而是人根本的自由意志需求。電影觀眾要對“僵尸、聯(lián)合體、原教旨與極端神秘主義、人工智能”這幾個科技紀(jì)元的新烏托邦符號要有直觀的認(rèn)識，梨花压海棠(父女棉儿)免费阅读這些符號直接服務(wù)于人的問題，政治與經(jīng)濟(jì)不過這些命題中的次級符號和工具，不可本末倒置。20世紀(jì)的尾梢，我們放棄了共產(chǎn)烏托邦，將獨(dú)裁者符號從烏托邦世界抹殺。21世紀(jì)的抬頭，我們迎來了新的挑戰(zhàn)，從生物科學(xué)到神經(jīng)科學(xué)，科技取締了獨(dú)裁者，梨花压海棠(父女棉儿)免费阅读成為新的權(quán)威。這些才是人類真正的危機(jī)，而非簡陋的政治雜耍。本片選擇的是聯(lián)合體符號，而外星病毒則成為了科技潛能的換喻，伴隨著人立法權(quán)力的喪失的是，神經(jīng)科學(xué)與思想本身間最后的壁壘。