本片的暴力既沒有借視野局限和情緒突變而制造jump scare，也無意于重點(diǎn)刻畫肉體遭破壞并爆出血漿的過程。角色們出拳和拔槍射擊的動(dòng)作的確都很迅速，但這些行為對(duì)心流的破壞性卻又是那么的輕微和寡淡，仿佛它們并不是實(shí)時(shí)發(fā)生的，而是早已被印在一本畫冊(cè)上，我們只是一頁一頁地翻過去，如此一來也就無所謂無可挽回。正是建立在這種“抽離”之上，影片大部分時(shí)間都在追求一種突兀的鏡頭銜接，它將本該有較強(qiáng)連貫性的故事拆得細(xì)碎，因此強(qiáng)化了每組獨(dú)立鏡頭的存在感，并通過繪畫與現(xiàn)實(shí)的印象統(tǒng)合釋放出藏在北野武不時(shí)抽搐嘴角的面癱臉孔下的“溫情”。本片最打動(dòng)我的自然還是那段點(diǎn)題的“放煙花”情節(jié)，頗有趣的是，夜空中綻放的黑色双开真丝旗袍下身怎么弄明顯是CG合成的，看著極不真實(shí)，但正因如此，它與那些把花和動(dòng)物組合在一起的怪異繪畫一樣，映射出了某種含有死亡暗示的美。