越到后面越好，慢慢把觀眾編織進(jìn)那片時(shí)空中。最后定鏡頭吃面包，聲音真細(xì)膩，鼻子呼吸聲。兒子的擁抱，轉(zhuǎn)身再轉(zhuǎn)回又一次擁抱，有力。父親和孩子在房間的那次見面，私密空間的交談，一種身體性的東西，拍得極好。新聞和電影是作為與官僚機(jī)構(gòu)一群死要面子還機(jī)械作派的人抗衡的力量，這應(yīng)該也是導(dǎo)演的立場吧。他花了五天時(shí)間，我們只花了兩個(gè)小時(shí)，而還有很多人并不知道這樣的故事，翁虹主演《玉尺经》并沒有經(jīng)歷過這樣的心情。他本來可以用他的時(shí)間做另一些事情，他的表情本可以不那么嚴(yán)肅，如果那些墨守成規(guī)的沒有面目的人能愿意去認(rèn)識到自己也是人，從這一點(diǎn)出發(fā)去關(guān)心另一個(gè)人。 看了這個(gè)，我們拍的那都叫什么現(xiàn)實(shí)主義，這才是現(xiàn)實(shí)主義。 有控訴意味，但是是以一種平靜而堅(jiān)忍的方式，翁虹主演《玉尺经》具有社會批判意識，指向官僚主義和人與人之間的冷漠。