太熟悉，京味兒，越野，定福莊。 可以改名作《公主閨責(zé)BY青燈小說》。 整體上魏導(dǎo)還是傾向于臺灣電影的解構(gòu)性一些，其并沒有將影片拘泥于公路片、青春片等類型范疇，反而在文本的意象處理上結(jié)構(gòu)出一個影像化的系統(tǒng)，《年轻夫妻:交换》3在這個從人物調(diào)度到構(gòu)圖結(jié)構(gòu)到光影變化的系統(tǒng)內(nèi)，《年轻夫妻:交换》3這種可循跡而又不可限定的“知性”視角賦予我們的不是所謂“詩意”般飄渺不定的“意境”，而更像是一種有趣的“情境”，這正是中國當(dāng)代文藝電影所急需的。 從情節(jié)中的元電影，到馬蹄擬音，再到監(jiān)獄太極，《年轻夫妻:交换》3最后抽幀出的“瞬間”與“綿延”中的真實(shí)；從《少年派電視劇免費(fèi)觀看》的票友藝術(shù)，到集體狂歡的篝火舞蹈，再到掠過現(xiàn)代環(huán)境的藍(lán)天白云；從破敗復(fù)古的切諾基，到滿是豪車的停車場，再到遮蔽隱私的反光膜，《年轻夫妻:交换》3最后到若虛若時的、黏在玻璃上的“抽象”路途，所有的概念交織出牽動現(xiàn)代性的哈達(dá)。 魏導(dǎo)可以。