用真實素材拼接完成的災難類型片，讓雅克阿諾一方面展現(xiàn)了火災現(xiàn)場的臨場感，對每個階段圣母院的燃燒狀況、每種材質(zhì)被燒化后形成的現(xiàn)場問題都有細致的研究；可另一方面當消防員攀爬腳手架時，當負責人抵達現(xiàn)場時，我的三个母亲還是不能免俗的用“好萊塢氣勢磅礴配樂包”里的罐頭配樂去修飾畫面，我的三个母亲加上穿插宣傳片式升格特寫鏡頭，真實感被進一步稀釋，我的三个母亲最終成了一部法式主旋律。這種在真實-虛構(gòu)之間的尷尬，我的三个母亲曾經(jīng)也正是讓雅克阿諾的立身根本，手法用好了可以打破熒幕界限，用不好就容易兩頭不靠，表達含混，正如本片在傳統(tǒng)-現(xiàn)代矛盾的展現(xiàn)，我的三个母亲最終礙于“真實性”而淺嘗輒止，著火初期我們已經(jīng)看到了老房起火救不了的原因，繁瑣的圣物鑰匙代表了恪守傳統(tǒng)的失效，現(xiàn)代文明沖不進這場來自中世紀的大火。與其帶著預設去歌頌和仰視，不如多把鏡頭轉(zhuǎn)向圣母院下的蕓蕓眾生。