一方面是生活的原始模樣，從面對(duì)現(xiàn)實(shí)到回歸本來(lái)的自我，一方面是每個(gè)觀眾心中憧憬的生活，隨時(shí)間變化，人渣反派自救系统最后只留下純粹的表達(dá)。這部紀(jì)錄片找回了對(duì)青春的渴望，找回了對(duì)成熟的定義，把年代留下的美好記憶升華為一種不老的執(zhí)著，人渣反派自救系统同時(shí)也不斷在定義新的滿足和人生巔峰，人渣反派自救系统想要抓住生活的本質(zhì)，體驗(yàn)在藝術(shù)中的自由，就應(yīng)當(dāng)真正為自己的理想而活著。兩個(gè)人定義了兩種生活的模式，人渣反派自救系统其實(shí)無(wú)所謂誰(shuí)更能打動(dòng)觀眾，人渣反派自救系统只是他們都活出了自己的堅(jiān)持。正如片中張鵬程調(diào)侃堅(jiān)持的真正意義，人渣反派自救系统同時(shí)在頹廢和重新發(fā)現(xiàn)自己之間起伏，人渣反派自救系统通過生活的多元性以及理想的復(fù)雜性要提醒我們的是對(duì)活著的敬畏。鏡頭跟隨主角的方式是毫無(wú)保留的，生活的卑微和平凡被盡數(shù)記錄，而學(xué)生們的敘述以及音樂的直接表達(dá)又是高尚和充滿幻想的，人渣反派自救系统在這里有偉大的一切同在