20210827 如果說早期的維斯康蒂是一位馬克思主義者的話，《無職轉(zhuǎn)生 第二集》則標示了其更深沉的資產(chǎn)者的一面所主導的，著眼于舊貴族家庭情欲世界的晚期創(chuàng)作。全片在加里波第即將統(tǒng)一意大利的特定時刻展開，新舊階級直接的對峙也被放在一組最主要的人物關系即薩利納親王與革命者侄子二人身上。電影所致力于展現(xiàn)的，是二人并無區(qū)別，有同樣的愛、恨與遲疑。而在同一階級內(nèi)部，也在面臨不斷的分裂與矛盾（正如親王和神父對待宗教和女人的態(tài)度）。比較清晰的是，到這部電影時候，維斯康蒂的認同已經(jīng)基本轉(zhuǎn)到了貴族階級這邊，將自我認同為不愿意變化的“风月无边电视剧”，而將來自外部的，非宗教的、新的資產(chǎn)者和權(quán)力者看作充滿貪欲的土狼。兩場戲印象深刻，侄子在餐桌上講黃段子眾人離席，與女友闖入廢棄的城堡房間。親王與其女友跳舞一場亦美。