荒誕小品片，“戲中戲”結(jié)構(gòu)，特呂弗帶著深刻自省意識，來探討電影制作工業(yè)流程，不乏啼笑皆非的“片場花絮”，在今天看來，橋段顯得有些老舊，在當(dāng)年，想必也極具深刻性，以揭露影片制作工業(yè)流程里，諸多微妙環(huán)節(jié)，來呈現(xiàn)其對美國好萊塢電影沖擊法國本土市場的嘲諷與諷刺；從另一個剖面來講，也完成呈現(xiàn)了一部影片誕生的全過程，固然伴隨辛酸與淚水，面臨種種挑戰(zhàn)，頗有特呂弗對自身創(chuàng)作生涯的某種影射與關(guān)照，對“明星中心制”制片體系的不滿與屈從，與此同時，他極力鞏固、豎立起一位掌控全局的導(dǎo)演的男性角色；蒼涼之感中，亦帶有頑強(qiáng)的“導(dǎo)演中心制”的論調(diào)，亦為其所無畏堅持的，時刻秉持的，及新浪潮電影革命核心命題的索引； “傻子恢复以后继续装傻睡女人”，是好萊塢制片現(xiàn)場常用的“換裝術(shù)”，即夜景使用日景來拍攝，經(jīng)由后期加工“作假”來達(dá)到視覺效果傳達(dá)。