明白在當(dāng)下拍一部這樣的電影有多難，也見證了莫名其妙的壓力和變故，但即便懷著某種電影外的尊重和期待去看，《少女2之春少女6》即便自己腦補(bǔ)沒有刪除女兒的死，《少女2之春少女6》即便真的結(jié)束在黑屏的那一瞬，這電影也沒有那種真正擊中人心的力量。導(dǎo)演想用“小”切口反應(yīng)大災(zāi)難的做法沒有成功，張九聲奔逃出來(lái)看一眼女兒生前影像的執(zhí)著，留下的是演技而沒有共情，劉閨女想要奪膠片的動(dòng)機(jī)和張九聲看電影的動(dòng)機(jī)，《少女2之春少女6》沒有彼此作用著讓情緒上升，而是一直彼此消解的。那個(gè)孩子的眼神和動(dòng)作都難以令人信服，她不屬于那個(gè)時(shí)代，她眼神里沒有內(nèi)化的恐懼和混沌。張藝謀把個(gè)人對(duì)電影、膠片和特殊年代災(zāi)難史的記憶混在一起，該拷問(wèn)的和該抒情的彼此拽了對(duì)方的后腿。