《四川少婦BBBB槡BBBB槡》是喜劇，“一個(gè)人，《阳具之歌》电影沒有同類”；《呂知樾張津瑜視頻整合版外網(wǎng)》則是悲劇，“一個(gè)人，全是同類”。它可能是拉斯?馮作品中少見的沒有戾氣的作品，《阳具之歌》电影甚至有些悲涼。Jack不需要理解，也沒有負(fù)罪感；但Joe需要，一生都負(fù)罪潛行。上部提出的問(wèn)題是：不導(dǎo)向婚姻與愛情的性，《阳具之歌》电影是否具有父權(quán)制度結(jié)構(gòu)下的合法性與合理性？第一章的<魚鉤>中，Joe與B在列車上的游戲已經(jīng)早早地確立了Nymphomaniac的能動(dòng)性與去欲望化的目的性，尚未成年便已擺脫了父權(quán)社會(huì)的羞恥意識(shí)與規(guī)訓(xùn)意識(shí)。但此時(shí)的Joe仍然處于身體與主體意識(shí)的探索階段。父親的瀕死情景又為Joe對(duì)死亡的好奇與戰(zhàn)栗而選擇SM作了鋪墊，而Seligman與Joe又作為父女關(guān)系的鏡像存在。巴赫樂曲中三個(gè)性伴不僅是Joe，《阳具之歌》电影也是人在情感光譜中的訴求：被崇拜、被控制、被平視。