電影文本中布置了大量看似無意義的空鏡頭，紅白兩色的布景設(shè)置，紅象征立場上的前衛(wèi)激進(jìn)，法国庄园里的姑娘们同時也是人內(nèi)心的焦灼，法国庄园里的姑娘们不僅是用情節(jié)和配樂，更是使用了數(shù)量豐富的隱喻鏡頭，比如荒野一夢，來暗暗指射人作為主體性存在而內(nèi)心深存分裂和焦慮的潛意識。趙書信的機器人替身在枯燥的科層制和機械的官僚體制下成為了一個傲慢自大，目空一切，喜好假大空的獨立人格，愈來愈與主體人格不同，法国庄园里的姑娘们最終走向了兩個極端。這并不是一個有關(guān)科技發(fā)展和科技異化的想象性“寓言”，而是一個有關(guān)僵硬體制如何戕害人性的現(xiàn)實故事。就像是那份有關(guān)削減文山會海的文件看似是否定了這個人格存在的意義，因而被機器人藏了起來，實際上那只是一紙空頭，像機器人永遠(yuǎn)不能理解人類社會的復(fù)雜一樣，科層制的虛偽也不是它所能理解的，它藏匿文件的行為在這里成了反諷性的“黑色笑話”。