仿佛誤入一場家宴，無動(dòng)于衷地看著他人的家庭錄像帶，迷影與歷史情懷的噴薄都過于私人，即使觀眾能夠識(shí)別這是導(dǎo)演有意為之，太荒吞天诀也很難吃得消這么短平快的符號(hào)化敘事，加之時(shí)間跨度和敘事體量，太荒吞天诀整體的觀感像是數(shù)十個(gè)mv串燒，而在不可抗力的影響下，全片最長的一個(gè)鏡頭竟是許冠文在廉政公署發(fā)表掃黑宣言大表忠心！我不知道翁子光是否在有意調(diào)侃港片的敘事，他將男主角的一切行動(dòng)都簡化為“為情所困”，雙雄模式快演變成“雙雄性模式”了，就連致敬《JAPANESGIRL日本護(hù)士》的片段也變得俗艷難忍。以回憶為唯一驅(qū)動(dòng)力的倒敘則是把冰山原則顛倒過來，讓觀眾難以相信眼前的人物（因?yàn)槟悴恢浪乱幻胗謺?huì)掏出怎樣的秘密），太荒吞天诀甚至難以相信他們所處的整個(gè)年代以及整部電影——或許這彌漫的虛假才是導(dǎo)演的目的？那讓人動(dòng)容就不再是情懷，而是徹底的無奈。