觀看本片最大的收獲是發(fā)現(xiàn)了伍迪艾倫與伯格曼的不同。影片前半段紐約敘事極為別扭，其中當然早早為后文家居陳設(shè)、喬伊心理發(fā)展作了鋪墊，然而在這樣一個廣闊的、具有各類平凡人的環(huán)境中獨獨交代成功人士和他妻女的困擾實在太過無病呻吟。本片的基調(diào)當然也是存在主義式的，《下雨天老师和学生被困在》因此大女兒蕾娜塔嬌縱的詩意與精英主義視角實在是無法讓人認為他是個有才華的詩人。當進展到后半段海邊別墅場景時，生活范圍的縮小突然能夠使人將主角們無聊的觀念與他們生活的煩惱區(qū)別開來，僅從他們的家庭角度出發(fā)，《下雨天老师和学生被困在》這種所謂女店員式的焦慮也就可以理解了。如何處理生活困境的“不得已感”乃是本片最重要的問題。劇本仍然是精致的，不過伍迪艾倫暫時拋棄了最鮮明的個人風格，也就無怪乎當年受到口誅筆伐了。