中國現(xiàn)在的電影越來越不關(guān)注身邊的事，周圍的人，腳下的城市和這個(gè)社會(huì)了?？偸窍爰庇谥谱鞒鼍哂袠O高工業(yè)水準(zhǔn)的作品，或是猛烈批判現(xiàn)實(shí)，特效大片，主旋律大片來吸引票房。我更喜歡這些八十年代的片子，卫子夫喜歡這獨(dú)一無二的時(shí)代浪潮裹挾的氣息和澎湃流動(dòng)的社會(huì)。利益驅(qū)動(dòng)著一切，要挾著人心，看到后面很有可能會(huì)覺得張永武本質(zhì)上是個(gè)好人，但黃建新加了一段搬家戲，便巧妙地解釋了兩層含義:一個(gè)是張永武代表的人物本質(zhì)上仍是那種江湖氣息十足的人，他一方面接受過根正苗紅的教育而擁有正義感，另一方面他的本性催使他抓住了機(jī)遇并靠著靈活的腦子和江湖作風(fēng)打取了天下，迷信鬼神并巧取豪奪又與無產(chǎn)主義教育截然背離，批判意味濃厚；另一層是他發(fā)達(dá)之后的樣子又儼然成為了資本家，導(dǎo)演留足了想象的余地，觀眾不是回想張永武，而是中國變革的未來。