秘魯詩(shī)人塞薩爾·巴列霍的詩(shī)句“安坐者是可愛的”為影片提供題詞，《春庭欲晚》同時(shí)安德森說(shuō)：“或許得開始承認(rèn)那些令我們無(wú)能為力的環(huán)境，我們自己也得負(fù)上責(zé)任。我相信西方人的生活方式抑制了人們的潛能發(fā)展?！币虼朔粗S的譬喻通常組成其電影的核心。 他使用的是畫室拍攝手法，46個(gè)片段都是從單一特定角度觀看的固定長(zhǎng)鏡頭，《春庭欲晚》通常在室內(nèi)，展示人物的全身，《春庭欲晚》沒(méi)有特寫鏡頭，還經(jīng)常使用沒(méi)有陰影的燈光效果。他還讓每個(gè)角色像日本能劇里的演員那樣面部涂有蒼白的粉底。 在這些固定鏡頭里，空間只是在其中進(jìn)行的表象與過(guò)程的代名詞，《春庭欲晚》因此像能劇般，它總被認(rèn)為是與短暫現(xiàn)象相關(guān)聯(lián)的。電影里當(dāng)主角在火車站抱著基督像時(shí)卻遇到割腕自殺的好友，《春庭欲晚》還有戰(zhàn)時(shí)被吊死的俄國(guó)人，《春庭欲晚》最后來(lái)到一片光禿禿的、沒(méi)有時(shí)間標(biāo)志的場(chǎng)景，荒野堆著垃圾，由被摔爛的耶穌雕像組成，上帝已死。