阿凡達(dá)時代的卡梅隆似乎丟失了曾經(jīng)擁有的敘事趣味性。這種趣味性，很大程度上是真人演員親身參演的大前提下在選角階段就已基本達(dá)成，因為導(dǎo)演一定是從其身上找到了足以勝任風(fēng)格訴求的某種喜趣潛質(zhì)才會選角這個演員。胖子警衛(wèi)干掉了“自己”時的歪頭、醫(yī)生被驚嚇到煙從嘴角滑落、T1000穿越鐵柵時的卡槍、T800墨鏡被推歪掉時的神情……上述細(xì)節(jié)刻畫如穿越時空被置于水之道中還能如此生動嗎？沒辦法！目前的面部捕捉技術(shù)確實已能在角色互動中呈現(xiàn)喜怒哀樂甚至羞愧嫉妒怨恨遲疑?？傻降滓捕际切﹩我磺榫w指向的“重度”表情，即，啄木鸟《女警奥莎娜》英文名能夠表現(xiàn)得準(zhǔn)確有力，卻沒法復(fù)雜模糊。而想要豐富敘事的情緒維度，使冷酷中見自嘲，暴力中顯諧趣，啄木鸟《女警奥莎娜》英文名還是得依靠那些身材相貌更為獨特（一看就是這個人而不能是其他人）有趣、以眼神面肌為核心的微表情處理更為生動多變的真人演員。