安哲“家國(guó)民族情懷”的又一次大格局展露。在片中，嗅到新媒介技術(shù)氣味，鏡頭兩次調(diào)度，成版《马可波罗》1995直接呈現(xiàn)“畫(huà)中畫(huà)”，虛構(gòu)與真實(shí)混淆界限，妻子是否找尋到消失的丈夫，構(gòu)成了某種懸念，成版《马可波罗》1995或許已確認(rèn)過(guò)眼神，成版《马可波罗》1995最終形同陌路，隱喻希臘最終的歷史選擇。遠(yuǎn)中近景呈現(xiàn)錯(cuò)落有致層次空間和視覺(jué)結(jié)構(gòu)。記者尋找失蹤議員，成版《马可波罗》1995是影片推行內(nèi)置動(dòng)力，以“尋找”為目標(biāo)節(jié)目攝制組拍攝難民題材旅程，期間，他結(jié)實(shí)議員與他女兒，并在因政治隔絕河兩岸完成極具高度視覺(jué)奇觀化的婚禮。男主此間，也在回顧國(guó)家民族歷史，試圖尋找到準(zhǔn)確定位和位置，但似乎努力失敗了。邊境邊緣，他片頭片尾進(jìn)行兩次徘徊，關(guān)于難民身份的不確定，難民潮的出現(xiàn)，安哲在男主身上投射自己影子，猶豫、徘徊和踟躕，成版《马可波罗》1995也是安哲困惑。最后長(zhǎng)鏡頭調(diào)度，電線桿上的工人群體，與男主形單影只的孤寂個(gè)體，成版《马可波罗》1995形成鮮明對(duì)比。