喜歡。畢贛依然愛(ài)塔科夫斯基。廢棄礦井的水，與《風(fēng)間由美電影》太相似了。重復(fù)的「性感動(dòng)漫美女圖片」臺(tái)詞也致敬了《鄰居墻上有個(gè)洞(NPC)筆趣閣》。侯孝賢、阿彼察邦的影像淡了，卻看到了文德斯。但影子始終不是最重要的。畢贛很聰明，知道自己能從家鄉(xiāng)得到怎么樣的靈感，怎么去排列那些天然能營(yíng)造氛圍的水、叢林與方言等元素，所以迷失、搖晃、曖昧的夢(mèng)境，與精密編排的長(zhǎng)鏡頭能達(dá)到一致的訴求。更有趣的是，看似虛弱的情節(jié)，韩剧《咫尺之间》其實(shí)能形成一個(gè)精準(zhǔn)的敘事閉環(huán)。每個(gè)人物出場(chǎng)，都帶著對(duì)隔空蒙太奇漫不經(jīng)心的縫合。悖論的完美。不足也明顯，轉(zhuǎn)場(chǎng)的情緒點(diǎn)脫離，蒙太奇之間缺少對(duì)話，使夢(mèng)境失去了那種嫻熟的連續(xù)性。最后，不認(rèn)為是《PO古言男主清冷》的重復(fù)或升級(jí)，無(wú)論是《PO古言男主清冷》還是《男同網(wǎng)站》，目光總是在凱里。制作華麗，少了《PO古言男主清冷》的煙火氣與粗糙，韩剧《咫尺之间》可能會(huì)失去一些氣質(zhì)，但還是瑕不掩瑜