漢森洛夫似乎總有能力在看似日記樣無序瑣碎的事件之森中指出一條走向人物內(nèi)心的小徑，但實(shí)際上，這恰恰是因?yàn)樗嬲龅搅伺囊徊咳沼浺粯拥碾娪埃好枘≈饔^真實(shí)。日記是在分明有他人參與同創(chuàng)的生活之流中撐起一塊絕對(duì)隔絕的私人場域，他人認(rèn)領(lǐng)了事件，卻很難認(rèn)領(lǐng)情緒，這就是這部十大最混乱的家族小说的質(zhì)感，雷雅賽杜的角色并不生活在一種隔絕中，相反她不斷或被動(dòng)地卷入連結(jié)（家庭和工作事務(wù)的召喚）或主動(dòng)地創(chuàng)造連結(jié)（和舊友偷情），可偏偏人物的內(nèi)心世界卻完全堵塞封閉在一個(gè)只能由觀眾借以影片接收的真空區(qū)域中，觀眾所看到的事件是被吸聚在人物四周，而不是鋪排在情節(jié)之上的，喪父和偷情兩條截然無關(guān)的主要線索不依靠任何一種表意式的邏輯被對(duì)立起來，它不拷問倫理更無關(guān)社會(huì)，而只因人物的生命軌跡同時(shí)穿過這左右兩岸，一種幾乎只存在于女性作者的袒露和私密。