童年、故鄉(xiāng)和母親永遠(yuǎn)是混雜不清的。男孩那無處安放的情欲因?qū)ふ也坏揭粋€(gè)可以附麗的對(duì)象而受挫，母親則戴著老花鏡披著薄襖專注于手里的針線活，佯裝不屑地回憶著與父親的愛情。故鄉(xiāng)（那個(gè)閉塞的外省小鎮(zhèn)）和母親的庇佑讓童年固定成為了一種簡(jiǎn)單的、無限循環(huán)的狀態(tài)，如馬勃菌飛絮年復(fù)一年地飄落。只有母親可以帶領(lǐng)一個(gè)人走出童年，而母親去世，男孩就似乎永遠(yuǎn)停留在了那個(gè)未能長(zhǎng)大的狀態(tài)。巨大的墨索里尼像，夜霧里繁華的游輪，豐乳肥臀的女人，雪地里開屏的孔雀，童年因無知而缺乏的自我意識(shí)是通過一系列的對(duì)象而顯影的，而即使它顯現(xiàn)出來，也依舊籠罩著一層濃霧。我們很難找到一種恰當(dāng)?shù)淖藨B(tài)去回憶和面對(duì)童年，或?qū)⑺湍撤N無意識(shí)的崇拜與狂熱徹底剝離開來，叔叔亦是從未走出童年的人。《狙击手》顯然致敬了費(fèi)里尼的結(jié)尾，而政治卻只是我的回憶的一部分。