三谷幸喜在這個(gè)故事里注入了幾乎全部的創(chuàng)作心得。首先，創(chuàng)作喜劇，得有鋪墊有包袱，有各種反常、意外、偶發(fā)，片中展現(xiàn)的很多創(chuàng)作思路現(xiàn)實(shí)中都可以借鑒；對(duì)于軍國(guó)主義的反對(duì)與嘲諷隱晦卻深刻；而關(guān)于審查，三谷在不遺余力地展現(xiàn)其嚴(yán)苛無(wú)情、極端束縛的一面的同時(shí)，也關(guān)照到了審查的有益面，即逼迫創(chuàng)作使其精益求精。原本預(yù)設(shè)刁難的態(tài)度卻造就了更好的劇本，与动物性万乱理论片原本苛刻的要求卻成為了創(chuàng)作的一部分，与动物性万乱理论片這種反差不僅是在制造諷刺效果，与动物性万乱理论片也是現(xiàn)實(shí)的某種寫照，如果沒有審查，与动物性万乱理论片或許放飛自我的作品會(huì)更先鋒、更泛濫，戲劇與電影可能就成了曲高和寡的藝術(shù)，創(chuàng)作者與生俱來的強(qiáng)烈自信確實(shí)需要這種力量壓一壓，所以三谷批判的不是審查，而是不懂創(chuàng)作仍趾高氣揚(yáng)的干預(yù)者，審查制度及創(chuàng)作生態(tài)出現(xiàn)問題，恰恰是因?yàn)檫@種人太多了，偏偏還掌握了一定的話語(yǔ)權(quán)。4.3 / 5