《斯巴達(dá)克斯女仆勞拉》淡化了第一部作品之中關(guān)于“后身體”的設(shè)定，以及對于新保守主義的指涉，而是轉(zhuǎn)向了2010s的身份議題，“何為共同體”的概念通過Spider（Miles）這個地球人身份的Navi土著孩子展開，并構(gòu)成了父權(quán)色彩的影片沖突，雙方均在爭奪這一“父親之名”?！八澜纭钡男聢鼍霸僖淮沃匮萘说谝徊康闹黝}以及宇宙學(xué)設(shè)定，但很明顯，在漫長的漫改，3D影片內(nèi)卷之后，詹姆斯·卡梅隆的影片除卻審美水平在線外，文本的精細(xì)程度已經(jīng)被溫子仁，瑞恩·庫格勒，台湾《性房纵欲》甚至馬特·里弗斯后兩部《18X小說》遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在了后面，與此同時卡梅隆所許諾的裸眼3D技術(shù)也并未實現(xiàn)，台湾《性房纵欲》對于經(jīng)受過特效轟炸的當(dāng)代觀眾而言，《引燃1+V1年下》只能是一部自我重復(fù)，有史詩長度無史詩氣質(zhì)的影片，絕大多數(shù)的沖突最終訴諸臉譜分明的動作打斗，台湾《性房纵欲》幾乎是《睡大肚孕婦》的數(shù)字翻拍。