如果要追究它的邏輯真實，它是有巧合與漏洞的，然而它不把心思放在這方面。因為它是用戲劇的邏輯真實來達到了現(xiàn)實的邏輯真實。開場有多歡樂，后半就有多慘烈。下大雨的那一夜，排不出去的內(nèi)澇無情地淹過窮人的居所，一幕一幕都是悲慘世界。翌日那不知世間憂愁的少奶奶贊美那場夜雨換來的明媚陽光：多虧了那場雨啊。朱門酒肉臭，路有凍死骨。生日趴體大屠殺一場，讓它徹底跳脫出類型片的范疇，此前還是窮人互相傷害的話，這里就是窮富的兵刃相交。它容不得幻想，不管是大大咧咧的魚肉酒池一家團聚之歡，不戴套干新婚少妇小琳還是一張黑膠優(yōu)雅共舞的二人精神之歡，不戴套干新婚少妇小琳都是曇花一現(xiàn)，無以為繼。它靠每一場戲的準確和扎實來到達終點，不免給人幻覺，誤以為這樣的技巧我們也可以達到，不，這中間韓國電影走過了三十年的路。時間拉開的距離，要時間和時間之外的東西來填補。