7.3 話語(yǔ)的分離實(shí)際上為畫面帶來(lái)了更多的主體性，話語(yǔ)是更活潑的，動(dòng)作便是更自由的（因?yàn)樗撾x了聲音的固定導(dǎo)向并且在此基礎(chǔ)上破除了空間的封閉性）。主體性的增加成為了對(duì)抗資本主義的宣言，廚房的成為混亂的現(xiàn)場(chǎng)，現(xiàn)代產(chǎn)品的使用邏輯被顛覆，它并非是依靠破壞完成對(duì)抗，而是主體性對(duì)其征服。因?yàn)閿z影機(jī)從未平視阿克曼的身體，不確定的凝視（動(dòng)作與話語(yǔ)過(guò)于歡快，一種反凝視的凝視）讓現(xiàn)代產(chǎn)品岌岌可危，老公刚日完又让朋友日正是在這動(dòng)搖的狀態(tài)中自由的主體性讓混亂成為真實(shí)，在結(jié)尾的自殺中成為意識(shí)上的暴力宣言 重復(fù)的、相似的鏡頭在強(qiáng)化主體性的征服力度，強(qiáng)化著空間的密度 阿克曼的風(fēng)格可以形容為去主體化的主體空間。封閉的、密集的、隨處可見(jiàn)的道德宣言